Couleur Additive, 1959

As obras são baseadas na mistura óptica de duas ou mais cores que produzem novas variações cromáticas dependendo da luminosidade e da distância do observador. Ao isolar as zonas de contato entre os dois planos de cor, Cruz-Diez obtém os chamados “Módulos de eventos cromáticos” que são responsáveis, juntamente com a ativa participação do observador, pela transformação contínua da cor. A primeira obra da série foi Amarillo Aditivo (Amarelo Aditivo), de 1959. Nessas obras, muitas das cores que vemos não são aplicadas ao suporte, e variam conforme nos deslocamos e nos distanciamos da peça.

“Na minha obra, a cor aparece e desaparece no decorrer do diálogo que é gerado em tempo e espaço reais. Simultaneamente, parece também inquestionável que a informação obtida, assim como o conhecimento memorizado durante nossa experiência de vida, não é real… pelo menos em parte.

É ainda possível que, graças à cor, tratada por meio da ’visão primária’ e destituída de significados estabelecidos, possamos fazer despertar outros mecanismos sensivelmente mais sutis e complexos do que aqueles impostos pelo condicionamento cultural e pelo imenso volume de informação nas sociedades contemporâneas”.


Carlos Cruz-Diez

Physichromie, 1959

Estruturas revelam diferentes comportamentos e condições cromáticas que se modificam conforme o deslocamento e a intensidade da luz ambiental e o observador, projetando a cor no espaço e criando uma situação dinâmica de cor aditiva, refletiva e subtrativa. Funcionam como armadilhas: um espaço onde diferentes padrões de cor interagem, transformando-se mutuamente, e gerando novas variações de cores e invadindo o espaço circunscrito entre os alinhamentos perpendiculares ao fundo da obra. O movimento do observador cria, assim, uma série de variações cromáticas que, à semelhança do que ocorre no espaço real da paisagem, se repetem incansavelmente sem ser exatamente as mesmas, pois a intensidade e a natureza da luz sobre elas jamais serão as mesmas. Por isso foram denominadas “Physicromie” (“Fisiocromia”) devido ao envolvimento da cor física ou da luz.

teste

Chromointerférence, 1965

Se um novo padrão de módulos formado por linhas negras e separado do plano de fundo for adicionado aos “Módulos de eventos cromáticos” que constituem a Cor Aditiva (Couleur Additive), uma segunda transformação ocorre e revela cores não contidas no suporte. A dificuldade de leitura produzida pela intersecção de padrões produz variações cromáticas quimicamente ausentes do suporte. Por outro lado, o deslocamento do padrão ou o observador gera movimentos de cores na direção oposta. Cruz-Diez denominou suas obras “prismas falsos” pois constituem o espectro completo de luz em dado material e suporte opaco.

Em Chormointerférences Spatiales (Cromointerferências espaciais) o padrão da cor negra materializa-se no espaço em listras elásticas alongadas ou outro material selecionado para cumprir tal função. Nessas obras, as cores ausentes do suporte não só aparecem e desaparecem, mas parecem flutuar no espaço entre as listras negras.